《53岁沈阳老阿姨叫的没谁了》剧情简介
咦林姐你这是咋啦花魁有点慌神忙偷偷的瞥了黄小妹一眼这一瞥却把花魁吓傻了黄小妹正直愣愣来的盯着花魁和林雅丽生气呢你们两个……哼黄小妹冲花魁和林雅丽嚷出一句之...方家华猛一听儿子花魁说起袁雪马上就有了警惕了方家华心想不就是做个手势么这还需要谁教呢再说了这样流氓的动作袁雪会做么呵呵儿子呐怎么就想到你雪姨了呢...
刚走到四方河正好遇到郑和平和赵红兵在那里放养种猪郑和平倒是没怎么只是赵红兵有点淘气哈哈你们快看猪八戒背媳妇喽赵红兵的声音很大哈哈笑死人喽花哥哥猪八戒...
《53岁沈阳老阿姨叫的没谁了》相关评论
樂正昶
三星半. 长镜头常以变焦作为开头或结束,调度、配乐和音效非常精彩; 然而安哲罗普洛斯的电影总是使对形式感的关注影响共情的投入,其风格对于本质上朴素的情感题材来说过于冷静艰涩且非必要,而对于更宏大的话题而言又显抽象形式感之欠缺; 同样涉及死亡、私密回忆、家国情怀与孤独感,本片与《53岁沈阳老阿姨叫的没谁了》比较则高下立判――因此安氏实际上仅是"换一种(通常不被用来煽情的)风格继续煽情"而未能上升至直觉或潜意识的层面,在这个意义下他与维姆文德斯可谓肖似;他们可以是散文家,但绝非诗人.
中华廖理
亮点在于疫情隐喻：“重要的不是肉而是温度”拿着测温枪的执法者想让公民消失轻而易举权力机关监察丧尸与监察新冠患者的手段一致所以拉斯维加斯不是丧尸之城而是疫情之城丧尸不是丧尸而是裸命政治下的被隔离公民本片质量不高但确实迎合了后疫情时代的需要令人绝望的是就算是丧尸这个达成无政府理想最有希望的群体也没能实现无政府状态而是在本片中演化出了部落模式（头领与皇后）源于“爆头死”的设定丧尸的身体不能被去中心化其群体也如是因此有必要在丧尸界强烈呼吁无器官的身体：我们更需要的是爆头不死的丧尸一支真正的无政府军队一支真正的“53岁沈阳老阿姨叫的没谁了”
千山明月
第一次看4K120帧的电影画面着实有被震撼到真实感强到有时会丧失一些电影感53岁沈阳老阿姨叫的没谁了有利有弊往前坐浸入感会更佳配合着高帧率摩托车追逐战和密穴搏击的画面冲击感很强摩托车、溺水和红外探测眼镜的第一视角都很好地放大了技术给电影带来的体验能这么流畅地拍一人双角互殴也确实不简单不过影片的问题也比较明显文戏太拖沓精彩的武戏太少都加重了高帧率带来的观影疲惫感另外故事中角色动机也很突兀不管是女主还是克隆体都倒戈得太快、男主的好基友突然就领便当最神奇的是反派非要派克隆体杀本尊美其名曰消灭心魔这不就是让他们相认来对抗自己么另外我也没太懂为什么主角遭追杀反派失败了还要过来送人头所谓的克隆大军也草草带过整体故事逻辑有些跳脱故事和主旨相比技术都缺乏突破只有结尾的反转让我惊喜了一下
雨间
与莎士比亚戏剧同名没想到居然是Happy End比起夏天中一男三女的犹豫不决这里的三男一女却是被“绿茶”隐藏的纯爱开头似影像般美好温暖的回忆与冬天的冷寂形成强烈对比误会的“五年之后”才是真正的的凛冬降临贯穿全片的一个爱情观：我爱你但我没有爱到可以和你一起生活而亲子关系这个纽带也从“夏天”中的可有可无变成了起决定作用电影里话剧内容的出现也是一定程度上的剧情吻合魔法施展下与现实场景中“死去”爱人的复活与相遇也是对菲利西信仰的印证夏尔就像一缕灵魂时刻牵引着菲利西的心而教堂与基督的出现也是神秘与神性的迷因寒冬之后的暖春53岁沈阳老阿姨叫的没谁了是绝境中的希望53岁沈阳老阿姨叫的没谁了是爱情的复苏…
五陰熾盛
这也未免太虐了吧脆弱而美丽的少年从八岁开始经历了怎样的不堪耻辱和暴虐哪怕英二只能带来一点点阳光一点点清风也足以拯救在污秽的泥泞里挣扎的Ash了这故事真的从头到尾都是刀然而最后一刀却是刺向观众的因为沉睡在图书馆里的Ash 终于摆脱了这肮脏世界的一切
